El boom (micrófono en pértiga, por encima o por debajo del encuadre) es la fuente principal de diálogo en la mayoría de rodajes de ficción: suena natural, mantiene la perspectiva del plano y no depende del vestuario. Los lavaliers lo complementan, pero rara vez lo sustituyen del todo.
Patrones polares: qué escucha cada micrófono
- Cardioide: rechaza sobre todo lo que llega por detrás. Más ambiente, menos exigente al apuntar.
- Hipercardioide: más estrecho por delante, con dos zonas de rechazo a unos 110° y un pequeño lóbulo trasero. Es el estándar para diálogo en interiores.
- Shotgun (cañón): un tubo de interferencia lo hace muy direccional, sobre todo en agudos. Es el habitual en exteriores y a más distancia.
Cañón corto · condensador por RF
Sennheiser MKH 416
Un clásico de cine y televisión desde hace décadas. Su tecnología de condensador por RF lo hace muy resistente a la humedad.
Cañón · exteriores
Neumann KMR 81
Cañón de sonido natural muy usado en exteriores y documental, cuando hay que separar la voz del ambiente.
Hipercardioide compacto · interiores
Schoeps CCM 41 y CCM 8
La CCM 41 es un hipercardioide de referencia para interiores; junto a ella, una CCM 8 de figura de 8 para M/S.
Fotos con licencia libre, con el fondo eliminado (las adaptaciones de fotos CC BY-SA se comparten bajo la misma licencia). Las marcas pertenecen a sus fabricantes; su mención es informativa.
Interiores vs. exteriores
| Situación | Micrófono habitual | Por qué |
|---|---|---|
| Interior con reflexiones (casa, oficina) | Hipercardioide | El shotgun capta las reflexiones de las paredes por sus lados y las colorea; el hipercardioide suena más natural en salas. |
| Exterior | Shotgun | Sin paredes que reflejen, su direccionalidad separa la voz del ruido ambiente y permite trabajar más lejos. |
| Plano abierto, hay que alejarse | Shotgun | Mantiene más presencia a distancia; si el plano no lo permite, se apoya con lavaliers. |
Técnica de pértiga
- Pregunta a cámara el lente y el encuadre, y busca el borde del plano con el micrófono antes de grabar.
- Apunta a la boca, no a la cabeza ni al pecho. Con un hipercardioide, orienta sus zonas de rechazo hacia el ruido (un generador, la calle).
- Por encima del encuadre es lo más común; por debajo puede funcionar en planos cerrados, con más cuerpo de pecho en la voz.
- Sigue a quien habla y anticipa los cambios de diálogo: el ensayo es tu momento para aprenderte el texto.
- Cuidado con las sombras: coordina con fotografía la posición de la pértiga respecto a las luces.
Viento y ruido de manipulación
- Espuma: solo para interiores sin corrientes de aire.
- Cesta o «zeppelin»: crea una cámara de aire quieto alrededor de la cápsula; es la base en exteriores.
- Funda peluda sobre la cesta: para viento fuerte. Cuanto más protección, más hay que vigilar la pérdida de agudos.
- Suspensión elástica: aísla el micrófono de los golpes y vibraciones de la pértiga.
- Cable bien sujeto a la pértiga o interno en espiral: un cable suelto golpea el tubo y se oye.
- Filtro de graves (80–100 Hz) para reducir retumbe de viento y tráfico, sin quitar cuerpo a la voz.
Fuentes y lecturas recomendadas
Documentación técnica de fabricantes y reguladores. Los enlaces abren sitios externos.
- Guide to microphones for use on a boompole · B&H ↗
- The fundamentals of the boom operator · PremiumBeat ↗
