Con uno o dos micrófonos inalámbricos casi cualquier frecuencia libre funciona. Con diez, sumando in-ears, IFB y los enlaces de video de cámara, elegir mal una sola frecuencia puede arruinar varias. La coordinación RF es el trabajo de escoger un grupo de frecuencias compatibles para todo lo que transmite en el set y de vigilarlas durante el rodaje.
El espectro: dónde se puede transmitir
El audio inalámbrico profesional trabaja en UHF, entre 470 y 900 MHz según el equipo y el país. Esa banda la comparte con la televisión y, en muchos países, una parte se ha reasignado a la telefonía móvil. Las reglas cambian de un país a otro: el ejemplo de abajo es el de Estados Unidos tras la subasta de 600 MHz, que obligó a muchas producciones a cambiar de equipo.
Paso 1: escanear la locación
Lo que está libre en la oficina no tiene por qué estarlo en la locación. Con un analizador de espectro o la función de escaneo de los propios receptores se mide qué canales de TV están emitiendo y qué otras señales hay. Se escanea con todos los equipos del set apagados y, después, encendidos.
Paso 2: evitar la intermodulación
Cuando dos o más señales de radio pasan juntas por un circuito no lineal (un amplificador de transmisor o de receptor), aparecen señales nuevas que nadie transmitió: productos de intermodulación. Los más fuertes son los de tercer orden.
IM3 = 2·f1 − f2 y 2·f2 − f1
Con dos transmisores en 590 y 595 MHz aparecen productos en 585 y 600 MHz. Si un tercer micrófono está en 600 MHz, recibirá ruido aunque «su» frecuencia estuviera libre.
El número de productos crece muy deprisa con cada transmisor que se añade: con tres ya hay seis productos de tercer orden posibles. Por eso no se calcula a mano: se usan los grupos y canales compatibles que publica cada fabricante o programas de coordinación que comprueban todas las combinaciones. Shure, por ejemplo, recomienda dejar al menos 250 kHz entre cualquier producto de tercer orden y cualquier frecuencia en uso.
Paso 3: antenas y cableado
| Tipo | Cómo recibe | Cuándo usarla |
|---|---|---|
| Látigo (cuarto de onda) | En todas direcciones | Distancias cortas, el receptor cerca del set |
| Direccional (log-periódica, «paleta») | Hacia donde apunta, con más ganancia | Distancias largas o para enfocar la zona de acción y rechazar ruido de otros lados |
| Helicoidal | Hacia delante, con polarización circular | Escenarios y sets donde los transmisores cambian de orientación |
- El cable coaxial pierde señal, y pierde más cuanto más alta es la frecuencia y más largo el cable. Para tiradas largas se usa cable de baja pérdida o se acerca la antena.
- Los amplificadores de antena compensan la pérdida del cable; no se usan para «llegar más lejos». Demasiada ganancia satura los receptores y genera intermodulación dentro del propio rack.
- Con varios receptores, un distribuidor de antenas reparte la señal y evita que las antenas sueltas se interfieran entre sí.
- Las antenas transmisoras de in-ears e IFB se separan de las receptoras de micrófonos: un transmisor potente pegado a una antena receptora la satura.
Paso 4: vigilar durante el rodaje
La coordinación no termina al encender. Otros departamentos llegan con equipos nuevos, un set vecino enciende los suyos o un canal de TV empieza a emitir. Se mantiene un listado de todas las frecuencias del set, de todos los departamentos, y se reservan frecuencias de respaldo ya comprobadas para cambiar rápido si una se ensucia.
Fuentes y lecturas recomendadas
Documentación técnica de fabricantes y reguladores. Los enlaces abren sitios externos.
- All about wireless intermodulation distortion · Shure ↗
- Wireless microphones: frecuencias y reglas · FCC (Estados Unidos) ↗
- Understanding the 600 MHz auction · IATSE Local 695 ↗
- Wireless RF: antenas y distribución · Sennheiser ↗
